一条大运河，其实就是一部流动的中国史。大运河是我们全体中国人的作品和影集，所有的影像内容，是历史在说，时代在说，百姓在说，其实我就是一个当代运河生活图景的见证者和记录者。
在中国历史文化的长河中，有一位人们熟知的诞生于江苏的明代著名地理学家、旅行家和文学家徐霞客。他为了探索大自然的奥秘和规律，寻找长江源头，写成了反映中国地貌地质和华夏风景资源的名著《徐霞客游记》。在21世纪的今天，有一位也是出生在江苏的摄影家程序，秉承先辈的精神，钟情于中国大运河摄影创作近20年，拍摄了10余万幅反映这条文化之河、生命之河的珍贵影像专题《大运河说》，引起了社会和专家的关注。“程序”这个名字很容易被当今社会的工作安排顺序或计算机操作步骤所迷惑。就像名字一样，摄影家程序对摄影的探求却是一步一步前进的。出生在运河之都——江苏淮安的程序，对大运河有着特殊的情感。当年，因为其父亲在治理大运河工作中得到了中央的表彰，便从小立志：我也要为大运河做点事！这种声音一直在鼓荡在他心间。在拍摄大运河的同时，强烈的社会责任感也促使程序在一段时间内关注并拍摄了自闭症儿童专题《孤独的希望》，他用富有想象力和抽象真实的构图，表现了自闭症儿童的生活和家庭。那年，摄影家的爱心和职责，呼唤他奔赴汶川和玉树地震灾区，冒着余震拍摄了救援的志愿者和灾区孩子的专题《5·12的坚强》《玉树孩子的眼睛》。为此，他荣获了中国文联和中国摄影家协会的“2008全国抗震救灾优秀摄影家、2010全国抗灾救灾优秀摄影家”称号。2020年，当新冠疫情袭来，他敢为“逆行者”，拍摄了全民抗疫的专题作品《肺腑之言》，举办了四次巡展活动，感动了很多人。虽然拍摄了以上专题，但是一直萦绕在程序心头的还是大运河专题。特别是近十几年，大运河周边发生了翻天覆地的变化，程序从镜头中发现，古老的运河上，飞机、高铁等新的运输方式迎面而来；随着国家大运河文化带建设的启动，运河博物馆、文化公园、文旅小镇和文创空间纷纷落地。快快抓紧拍摄！快快抢救性拍摄！这犹如呼唤的声音催促他把照相机的快门节奏更要加快再加快。由于经常熬夜顾不上休息，身体透支厉害，耳朵发炎背部也长了个大包。他住了几天医院，病情稍加好转，就投入大运河的拍摄之中。近20年里，程序全身心投入连续拍摄大运河的专题中，自大运河起点——北京通州，独自驾车，行程10余万公里，经京杭大运河、隋唐大运河和浙东运河，一直抵达大运河与海上丝路的交汇口——宁波三江口。近20年间，跑烂了20多只轮胎，换了6部相机、3台车及2架无人机，拍摄了10多万幅照片和100多个小时的视频，几乎花干了家里的“储备金”。为了赶拍早晨和傍晚的大好时光，经常是一天吃一顿饭，且睡在车里，喝点矿泉水吃块饼干。有一次初冬，他正在操纵拍摄的无人机突然坠落在水里，程序冒着被河水冲走的危险，跳入齐腰深的水里，捞回了无人机，获得了珍贵的影像。程序说：“不少朋友都拍摄了大运河，我拍摄的大运河一定要与众不同。在我的眼里，大运河是感性的、生动的，也是直接的。如何用影像来展现运河千年的时间和空间、历史和现实、生态和文明，这个一直是我摄影创作的一个重要课题。”与拍摄自闭症儿童、灾区孩子和抗疫作品不同，拍摄大运河对于有着20多年摄影经验的程序来说，面临极富挑战性、耐久性和孤独性的多种考验。大运河是中国美学文化的符号。大运河之美，蕴含人文、生态等文化元素，构建了千年文脉，造福于亿万百姓，留下了史诗般的景观，堪称上善若水。如何在方寸之间既表现其对大运河的理解，又展现对大运河影像文化的诠释，程序试图以独特的视角，通过影像美学呈现大运河沿线的社会变迁，尝试抽象与具象的结合、绘画美与摄影美的融合，多维度提炼出有时代意味和艺术趣味的大运河影像。观看程序拍摄的《大运河说》摄影专题，的确与众不同：宏大而又精细，空灵而有张力。专题分彩色和黑白两部分。彩色作品如鸿篇巨制，开阔动人。大视角、大场面、大全景，给人以身临其境大运河犹在眼前之感。为了抓取理想的光线，他事先选好最佳位置，把汽车停在运河边，凌晨四、五点就起来，抓拍住最迷人的大运河光影。黑白作品则是真实自然，细致入微，感人而有趣味。这是他多年在拍摄中积累的经验：拍照要“三快”：发现快、拍摄快、离开快。为了“三快”，他开车时相机始终处于开机状态，而且摘下镜头盖，还把相机放在身边可以随时拿到的地方，随时举机“咔嚓”。为了拍摄出与众不同的大运河，程序翻阅了大量的大运河历史资料，夫人也给他找了介绍大运河的图书。他仔细学习，反复研读，丰富他运河的学识涵养。 在拍摄大运河作品时，他注意运用摄影语言来展现人文景观。纵观他《大运河说》摄影专题精选的百余幅图像，有特写，有中景，有全景；有对比，有映照，有剪影；有前景，有背景，有呼应。比如，阴柔之美多采用横构图，阳刚之美则采取竖构图。而他的专题中的黑白作品是介于横构图和竖构图之间的方构图，给人一种平稳、安定、祥和之感。从其作品的构图上说，有斜线构图、对称构图，也有孔洞构图、之字构图和反射构图等等。如沧州大运河湾公园作品，好像“Ω”字湾的沧州大运河湾，如巨龙环绕古沧州城，在一轮朝阳的照射下，大运河与城市和谐共生，熠熠生辉，其拍摄时机和位置恰到好处。对比是很重要的摄影语言。从北京通州大运河上飞驰的高铁，到浙江大运河绍兴古纤道；从大运河苏州宝带桥，到沧州大运河湾公园，画面抽象，对比强烈。特别是北京通州大运河上飞驰的高铁的轰鸣声，打破了古运河的平静，这动与静的对比，为画面增加了生机勃勃的情景。因此，程序的作品不是单纯的记录影像，而是给人以更多的艺术享受。真情实感，趣味盎然
莎士比亚说过：“人是宇宙之精华，万物之灵长。”人是表情丰富的“感情动物”，程序深知这个道理。因此，他注重用镜头抓取大运河沿岸百姓人物的喜怒哀乐和表情变化。他真正感受到运河百姓的智慧、勇气以及脉脉的温情。我们可以从作品中看到，他们在变迁中坚守，在坚守中前行，这就构成我们中华民族和一条伟大河流的故事，大运河也成为饱含中华历史文化内涵的文化之河。立有非凡之志，还要有非凡毅力才能创作出非凡的作品。程序正是立下拍不出好片誓不休的志向，用常人很难具有的毅力，拍摄出非凡的《大运河说》专题作品。程序是怀着深厚的情感去拍摄的。俗话说，文如其人。从《大运河说》专题作品中可以听到运河两岸大地的回声，感受到熟悉的河道边人们锻炼的身影，闻到运河水拍岸的声响和河边花儿的芳香，身临其境着运河岸上当年的嬉笑玩耍……这一幅幅大运河百姓生活的画卷，构成了一道壮美的风景线，其动人影像的呈现凸显出作者执着的寻觅成为一种神圣精神、一次追求至高影像境界的升华！程序还是一位有心人。为了让人们更加全面细致地了解大运河两岸的风情，在拍摄大运河之时，他沿途收集了1000余件体现运河人生活、生产的老床、老屏风、老家谱、老桌椅、老磨盘等老物件，以及10000余张老照片。程序还自费创办了近800平方米的大运河影像文化小院，旨在通过影像与实物，生动、真实地传播大运河文化，期望能够发掘出照片背后的生态学、人类学及社会学价值，为大运河的发展史提供丰富的影像资料，努力用影像建立起历史与当下的链接，使流淌着的运河影像具有不一样的表达能力，引发人们对大运河的关注和创新发展。大运河是流动的文化，是中华民族灿烂文化的一部分，是中国人民勤劳智慧的根脉。大运河是悠远的历史，更是火热的生活。这条文化之河，是国家战略载体，联接着过去和未来。在国家运河文化带建设的战略指引下，大运河将奔腾不息，迎来更加美好的未来。（作者简介：成贵民 ，著名摄影家，河北省摄影家协会顾问，中国十佳创意摄影师。）
